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2024-10-08更新 / 8.4分 /纪录 / /1996
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1996年的《纸人头》哈那克又回到了《322》时记录与虚构并置的路线。导演从大批过去未曾展示过的档案影像之中，回忆并重溯了从二次大战到89年丝绒革命的这段历史，除了运用民众在5月1日的共党大节里，以纸制人头偶来揶揄政治人物的行动偶剧为创意，重新安排以纸人头在成批的历史影像串流中穿插出现，重构一出政治寓言。导演并反身自涉了70年代的个人经验回顾，企图为这个被世界遗忘与湮灭的区域掸去尘埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍摄者之手的档案影像，包含了官方的节庆宣传，民间的反弹行动、秘密警察大肆街头逮捕等等，不同镜头的视角、时间、观点在导演手中统筹、架构成一套哈那克的叙事言说。除了回溯近代史之外，导演在创作处理涉及的层面与手法，让影像的镜头、观点、政治意识型态的支配以及作者本身意志与自觉之间多层次辩证，又多了更往前推进一步的例子。这对当前剧情片回涨无期，而纪录片当红的台湾，有心思索下一步的影像创作者来说，杜桑?哈那克应该是深具启发性的。
这部《纸人头》给人以启发，让人不仅仅是享受《纸人头》，还能从中得到一些思考。
剧情的设置非常贴近现实生活，许多观众都能从中找到自己的影子，从而产生共鸣。
角色们在中国制造业的发展过程中不断挑战自我、超越自我，他们的奋斗精神和拼搏精神令人敬佩。
尽管《纸人头》在某些方面可能不尽如人意，但它依然有一些值得肯定的地方。
《纸人头》中的演员阵容组合紧凑，每位演员都为故事贡献了自己独特的魅力和能量，为观众呈现了一场视觉盛宴。
这部《纸人头》通过机械题材展现了人与机器的较量和和谐共生的可能性。
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